幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色。

壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白……

不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。

中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。

东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。

老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调……就如已至暮年的老年人本身一样。

可若只是这样还不够。

东野司摸着下巴思考。

只是这样，其实也就只是人与景观的结合……

虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。

“人的一生，不只是旁观者……这幅画也一样……不能只从旁观者的角度来看。”

“哎？”

本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。

他们俩禁不住回望向东野司。

重要的不是让旁观者欣赏……

而是要画一幅大家都能代入其中的画作！