小婵递给春蕊一杯温水，问说：“饿了吗？要不要吃饭？”

“你先去吃，我晚会儿等a组收工。”春蕊喝两口水润润嗓子，杯子递给小婵，起身回米线馆。

一进门，搭眼瞧见她的位置被全德泽坐了，旁边的严征抱着暖手宝附身正和他谈论什么，眼角含笑。春蕊便没往监视器后面去，贴门框站定。

这会儿在拍宋芳琴和“找事”食客的对手戏，演食客的演员是从当地戏剧团临时找的客串，有一定表演经验，台词说得更是清楚响亮。

远景换景，宋芳琴转身要接一个看到女儿发呆的反应动作。

宋芳琴已经为人母的缘故，她能理解冷翠芝因为生了一个“痴呆”的女儿被邻居评头论足而脸上无光的心理，宋芳琴将看到梁竹云时的“气不打一处来”演绎得非常生动，特别是她微微一眯眼，眼神闪过的嫌弃，陡然间让春蕊想起了钱芳闵，自小到大，每当春蕊做了不合钱芳闵要求的蠢事，钱芳闵教训她，看向她的眼神便是如此般。再加上，现实里，宋芳琴身上有和钱芳闵的相似之处——她们都很端庄，更有艺术家优雅的举止，春蕊呼吸一滞，一下子对宋芳琴产生了畏惧。

等春蕊回过神，察觉这是自己“一朝被蛇咬，十年怕井绳”的条件反射，郁闷地“啧”了声。

宋芳琴的戏份过后，紧跟着一条拍严征吃粉的背景镜头，两秒的时间，几乎一闪而过。

赖松林透过对讲冲严征说：“你有主意我就不废话了。”

严征“嗯”一声，他起身，将暖手宝递给身后的曲澍，跟妆老师帮他整理衣服，他走到方桌坐下。

道具老师端来一碗米线，砂锅一圈沾着油渍，腾腾热气凝成一股白雾直往上冒。

道具老师说：“食材都是昨天准备的，新鲜着呢，能吃。”

严征点点头，筷子在砂锅里翻了两下，从里面抄起一筷子米线往嘴边送，要贴近嘴唇时，表情微微狰狞，说：“太烫了。”

“刚加热的。”道具老师急忙拿纸扇风。

严征两手掐腰，目光不知落在哪里，整个人凝滞片刻，突然扭头跟赖松林交流：“我用分装碗来吃是不是更能体现李庭辉的人物性格？”

“试试。”赖松林信任严征，给予他充分的创作空间。

先后拍了两个版本，一版直接就着冒热气的砂锅吃，一版增加了分装碗，严征将食物挑一部分到圆口白瓷碗里，他端起碗来吃。

围着看回放，分装碗的作用一下子体现了出来。如果说，呲牙咧嘴往嘴里送食的群演是小城镇“粗鲁”的人间烟火，那么相较于他们，严征端起小碗吃饭，多了点慢条斯理感，而与此同时，为了避免因为过度不同导致看起来的刻意和做作，他把细节处理的很好，他做大了咀嚼的动作，适当增加了自身身为男性骨子里的那点粗犷感，这使得画面镜头观赏起来，他的行为举止与这座贫穷落后的小城镇似乎不完全适配，他与之游离却又没有完全的格格不入。

赖松林跟卢晶连连赞叹：“这就是有经验的演员对画面和细节的把控。”

春蕊因为站了个视觉死角，外有打光板的遮挡，她只从侧面瞧见了严征的一点侧脸。

按说男性面有骨而刚，眼峰挺为傲，严征给人的印象怎么说也该是坚毅而强大的，但不知为何，春蕊从他的身上看出了一丝脆弱感。

春蕊记得国外有位小演员曾经在接受采访时说过，女性演员最好的特质有时是一种疯狂，而对于男性演员最重要的是脆弱感，即我能被伤害，我很敏感。

从现在影视制作的角度解读这句话，多数男主角的脆弱感被编剧塑造在了对女主的爱而不得上，越是虐恋，越是无怨无悔的付出，人物更显悲情，女性观众才更多代入，对角色产生共情。

因为人物始终太过单一的强大，总显得肤浅和乏味。

而这种源自人性罅隙的脆弱会使主角不那么高高在上，让他们与普通观众之间有了一种微妙的情感共鸣。

春蕊弄不清楚严征是调动了哪部分的身体组织，演绎出了这股脆弱感，但她不得不感叹，果然大荧幕前混饭吃的人，有真刀真枪的本事。

她面无表情地在心里给他鼓了个掌。

布景、灯光等工作人员又急忙布场，要接下面的剧情。

——

梁竹云端起传菜窗口的那份砂锅米线，慢腾腾朝6号桌走去。

她绕了个大圈，经过李庭辉时，忍不住侧头打量他。她实在对他太好了，但因为头脑简单，不会掩饰内心，她就这么直勾勾地看，步子不住地往前迈，头依旧向后扭着。

李庭辉感受到，抬眼与她对上视线。